開始之前總有期待，尤其推廣文案中，提及關於南京大屠殺， 村上會如何運用在創作中。 同樣以日軍侵華歷史貫穿，《發條鳥年代記》中， 蒙古沙漠、滿洲國、剝皮、間宮中尉…… 想來還留下驚心動魄的深刻感覺。 結果在兩大部頭書中，南京大屠殺的部分相對只佔了很小的篇幅， 在第二部 Ch36 ﹝比賽規則不必商量﹞，在人妻女友談及「遊戲規則」， 關於「信賴、尊重、禮儀」之後。 規則不必商量 重點在雨田具彦弟弟繼彥參軍的經過， 一個音樂學院善於彈琴的優雅男生， 大學生免除徵兵的規則在他身上沒有生效， 莫名其妙地拋進血淋淋的歷史時空， 修長的手指被迫握著暴力的刀，遭遇與個人本質徹底錯配的悲慘命運。 超越個人能承受的心理負荷，繼彥割脈自殺。 在閣樓。不光彩地。 難以承受的創傷後遺症， PTSD ，偏離生常的人生軌道。 時代大洪流中，微小生命毫無反抗能力。 免色先生問，當時中國的死亡人數有說是四十萬，有說是十萬， 兩者之間的差別在哪裏？ 比賽規則完全不必商量，歷史沒有所謂的規則， 個別的生命沒有在歷史中被尊重，四十萬、十萬也沒有商量的餘地， 何況是區區的一個人。 連結 閣樓。繼彥割脈的幽暗所在，具彥把畫收藏的秘密場所。 事情與事情之間的連結。 現實與非現實之間的秘密通道。黑暗的隱喻通路。 譬喻，一向是村上作品最強最引人入勝的創作手法， 事物在他的無限聯想中建構出令人耳目一新的嶄新光景， 「一切都只不過是觀念或比喻而已」 在黑暗中不知河道的流向，要順從自然的啟示， 「只要你行動，就會配合那個繼續產生關聯性」 298 有如詩人的語言，為世界建立另一個新的現實。 雙重譬喻 那是你心中的東西。安娜女士說。 是內部的深深黑暗中，從以前就一直住在裏面的東西。 例如，白色 Subaru Forester 的男人。 多次忽然在主角眼前出現，禁不住把他畫下來， 直到一刻，夠了，不能再畫下去， 「你在什麼地方做了什麼事我全都知道」 309 自己心中的黑暗深淵。 村上在演說中曾提及，關於影子。 創作小說，穿越故事中的黑暗隧道，邂逅意想不到的光景， 那一面就是自己的影子。 描述它，
